中國園林以深邃含蓄、曲折多變而聞名于世，究其原因不外乎園林空間的分隔與組合。所謂分景就是以山水、植物、建筑及小品等在某種程度上隔斷視線(xiàn)或通道，造成園中有園，景中有景，島中有島的境界。分景的作用在于增加景色的量和質(zhì)，使園景虛實(shí)變換，豐富多彩，引人入勝。分景可以把游人的注意力縮小到一定空間范圍內，使其能集中精神細致觀(guān)賞，分景依功能與景觀(guān)效果的不同，可分為障景與隔景。

一 障景是園林中用于遮擋視線(xiàn)，促使視線(xiàn)轉移方向的屏障物。障景往往用于園林入口自成一景，位于園林景觀(guān)的序幕，增加園林空間層次，將園中佳景加以隱障，達到柳暗花明的藝術(shù)效果。障景因材料不同可分為山石障、院落障、影壁障、樹(shù)叢、樹(shù)群或數者結合。障景手法在傳統與現代園林中均常見(jiàn)應用，如北京頤和園用皇帝朝政院落及其后一環(huán)假山、樹(shù)林作為障景，自側方沿曲路前進(jìn)，一過(guò)牡丹臺便豁然開(kāi)朗，湖山在望。

二 隔景是用以分割園林空間或景區的景物。隔景的材料有各種形式的圍墻、建筑、植物、假山、堤島、水面等。隔景的方式有實(shí)隔、虛隔和虛實(shí)相隔。

1 實(shí)隔：游人視線(xiàn)基本上不能從一個(gè)空間透入另一個(gè)空間。以建筑、實(shí)墻、山石密林分割形成實(shí)隔。

2 虛隔：游人視線(xiàn)可以從一個(gè)空間透入另一個(gè)空間。以水面、疏林、道、廊、花架相隔，形成虛隔。

3 虛實(shí)相隔：游人視線(xiàn)有斷有續地從一個(gè)空間透入另一個(gè)空間。以堤、島、橋相隔或實(shí)墻開(kāi)漏窗相隔，形成虛實(shí)相隔。

園林風(fēng)景區的面積不拘大小，但在有限空間獲得無(wú)限的意境，就要巧妙地借取園內外景物。所謂借景就是將視線(xiàn)所及范圍內的美景，組織到園內或景區內，以豐富園林景色，擴大園林空間。

三 借景的方式有遠借、鄰借、仰借、俯借、因時(shí)因地而借。

1 遠借：將園林遠景借入園中。園外遠景較高時(shí)，可用開(kāi)辟平視透視線(xiàn)的方法借景。如北京香山飯店園林“煙霞浩渺”景觀(guān)，就是巧借南部的西山紅葉形成的。當人們站在“溢香廳”前平臺南望，視線(xiàn)透過(guò)二株大銀杏，直達700米以外山巔，山上黃櫨，萬(wàn)樹(shù)含煙，入秋如霞。

2 鄰借：將園外或景區外近景借入園中。鄰借必須有山體、樓臺俯視或開(kāi)窗透視。

3 俯借：登高遠望、俯視所借園外或景區外景物。因時(shí)、因地而借：利用一日或四季大自然的變化與園景配合組景。一般可朝借旭日，晚借夕陽(yáng)，春借桃柳，夏借荷塘，秋借丹楓，冬借飛雪等。

組景手法，古人總結組景有18種方法，即：對景、借景、夾景、框景、隔景、障景、泄景、引景、分景、藏景、露景、影景、朦景、色景、香景、景眼、題景、天景。由于篇幅，在此不一一分析，只就其中的對景、借景、框景等幾種手法作一些分析。對景所謂“對”，就是相對之意。我把你作為景，你也把我作為景。

這種景在園林中很多，但要做好這種景也不易。景貴自然，這里的自然是多義的，自然也與距離有關(guān)，在某種距離上，景觀(guān)似會(huì )覺(jué)得不自在。從手法來(lái)說(shuō)，要借景，必須設計視線(xiàn)?，F在有了準確的平面圖，作視線(xiàn)不難.借景雖屬傳統園林手法，但如今興造城市綠地，也可借鑒此法，使景觀(guān)更有情趣。城市有許多高層建筑，可以借鑒借景手法組織景觀(guān)。

框景顧名思義，框景就是將景框在“鏡框”中，如同一幅畫(huà)。無(wú)論是漏花墻、廊、臺階、弧墻乃至文字，都能起到引景的作用；

但須得當，不能喧賓奪主，這些東西只是起引景的作用，不是主景。組景十八法，只是古人對組景方法的總結，不能生搬硬套，墨守成規，須處理恰當。另外這種手法也要融會(huì )貫通，用到新的城市綠地景觀(guān)設計中去，還須有新意。

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